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viernes, 17 de julio de 2015


NUEVA WEB en el gobierno de España, del Ministerio de Empleo y Seguridad Social, de la secretaría general de inmigración y emigración, de MOVILIDAD INTERNACIONAL.
link DE ACCESO:
http://www.empleo.gob.es/movilidadinternacional/es/continentes/americasur/brasil/index.htm



Autor: J.C. colegiado COAM nº 16714
China, Qatar, África...“La tortuosa experiencia internacional de tres grandes arquitectos”.

En 2008 los teléfonos dejaron de sonar, los proyectos dejaron de ocupar sus mesas y los concursos se paralizaron. Miles de arquitectos acabaron en la cola del paro, mientras que otros tantos se vieron obligados a hacer las maletas y poner rumbo hacia el extranjero en busca de trabajo más allá de nuestras fronteras.

Un exilio en toda regla cuyos tentáculos han alcanzado a los más jóvenes de laprofesión, pero también a los grandes nombres, a los estudios de arquitectura más importantes de nuestro país que, desde hace aproximadamente un lustro, han probado fortuna en China, Qatar, Brasil, Argelia o República del Congo. Destinos exóticos, punteros, emergentes, ¿de ensueño? Nada más lejos de la realidad. El periplo internacional de losgrandes arquitectos españoles no ha estado exento de importantes piedras en el camino y su aventura allende los mares ha resultado mucho más tortuosa de lo que se jamás se habrían imaginado. 

César Ruiz Larrea, Carlos Lamela e Isicio Ruiz Albusac narran a El Confidencial su complicada experiencia internacional. "En 2008, el teléfono, simplemente, dejó de sonar. Entonces teníamos mucho trabajo, muchos proyectos. En el estudio éramos unas 30 personas pero, de repente, cuando estalló la crisis, se nos cayó el lápiz al suelo, se pararon los proyectos y los concursos. El trabajo se paralizó. Tuvimos suerte y no nos vimos obligados a cerrar, pero tuvimos que salir al extranjero a buscar trabajo”, relata a este diario el arquitecto César Ruiz Larrea, autor entre otros de la sede del Instituto Nacional de Estadística (INE) de Madrid, el cuartel general de Sogecable también en la capital o el Centro de Energías Renovables en Pamplona.

En Qatar nos fuimos agotando económicamente, decidimos cerrar el estudio y centrarnos en China
Sus contactos y el destino le llevaron hasta China donde, reconoce, “se están demandando estudios o propuestas comprometidos con temas medioambientales debido a la enorme contaminación que se ha apoderado de sus ciudades. Los arquitectos españoles tienen mucho prestigio allí así que, aprovechando los contactos que tenía en el país, decidí probar suerte hace ya cuatro años. Sin embargo, no es nada fácil trabajar en este país. Es complicado tener un socio y son los arquitectos del Estado los que ejecutan el proyecto, tú solo lo diseñas".
César Ruiz Larrea también probó fortuna en Qatar. “Abrimos oficina, teníamos una propuesta, cumplíamos los requisitos legales y teníamos un socio, con lo que éramos como su protegido ya que él buscaba los proyectos y nosotros elaborábamos la parte técnica, pero no cuajó. Tuvimos que dejarlo ya que teníamos que estar allí físicamente y no podíamos permitírnoslo. Nos fuimos agotando económicamente y decidimos cerrar y centrarnos en China", relata.

Empujados a salir fuera por necesidad
También el arquitecto Carlos Lamela, a quien debemos la terminal T4 del aeropuerto de Barajas o la Ciudad Deportiva del Real Madrid, se ha visto empujado a salir fuera de España por culpa de la crisis, tal y como hizo su padre hace casi medio siglo. "En los años 70, con la primera crisis, la del petróleo, mi padre ya se quedó sin trabajo en España y tuvo que ir alextranjero. Hasta entonces, los arquitectos españoles no habían tenido la necesidad de buscar trabajo a nivel internacional. Entonces apenas hablaban inglés y probaron suerte fundamentalmente en Latinoamérica. Cuando en los 90 hubo de nuevo bastante trabajo nos despreocupamos de emigrar y no ha sido hasta hace unos años cuando nos hemos visto de nuevo obligados a probar suerte fuera".
Su destino más importante fuera de nuestras fronteras, exceptuando Portugal o México, es Qatar, donde ya lleva tres años. Reconoce, al igual que César Ruiz Larrea, que no es nada fácil trabajar allí. “Tienes que ir con toda la artillería. No puedes ir a medias. Necesitas mucho dinero y mucha presencia. Yo me paso allí la mitad del año y tengo a cuatro arquitectos con más de 10 años de experiencia viviendo allí. Es necesario aterrizar de la mano de buenos socios y tener un importante pulmón económico ya que, si tienes suerte, puedes acabar recuperando el dinero en cinco años, aunque también te arriesgas a perderlo todo. Para un estudio de arquitectura es una auténtica aventura empresarial ya que sabes que, al menos, te va a suponer 5 años: tres de inversión y dos para recuperar el dinero". África fue el destino que eligió Isicio Ruiz Albusac, cuya firma llevan el conservatorio de música y la nueve sede judicial de Cazorla, así como una veintena de promociones de viviendas en Madrid. Aterrizó en la República de Benin con su equipo hace más de una década, es decir, mucho antes de que estallara la crisis. "Nosotros aterrizamos en el país africano en 2001 cuando las cosas iban muy bien en Madrid. Cuando llegamos allí fuimos conscientes de la complicada y triste situación del continente africano, donde hay países que necesitan de todo, colegios, hospitales... Tienen materias primas y recursos, pero están en manos de muy pocos, de empresas internacionales que dejan muy poco en esos países". 
Ruiz Albusac reconoce que es "imposible trabajar de una manera tradicional. Las piezas las hacemos aquí, en España, o en Europa y montan allí. Además, los Gobiernos allí son muy dominantes y presidencialistas. Son accesibles pero es muy complejo trabajar con ellos, es una cultura muy tribal. Además, allí hay muy pocos arquitectos locales cualificados, con lo que es necesario traerlos de Europa", comenta este arquitecto, que señala que el mayor problema para los países africanos es la financiación. "Están muy endeudados y no se pueden endeudar más ya que no les deja el Banco Mundial. Esto provoca que, después de meses trabajando, muchos proyectos no salgan adelante y sólo te paguen", apunta Ruiz Albusac. "La corrupción es ancestral, forma parte de su ADN, el Estado es quien lo organiza todo", añade César Larrea. 
¿Volver a España?
Ante las dificultades encontradas y ante la inminente recuperación económica de España, César Ruiz Larrea, por ejemplo, no descarta regresar al Viejo Continente. "Nuestro socio natural es la vieja Europa. Para los más jóvenes, las reglas del juego allí son muy parecidas, los sueldos son dignos y tienen el prestigio y el reconocimiento que no tienen, por ejemplo, en Latinoamérica, donde los están explotando".
Opinión que comparte al 100% Carlos Lamela. "Hoy en Europa se valora mucho a los jóvenes arquitectos que, quizás, tienden a mirar mucho hacia los países emergentes, donde, sin embargo, van a trabajar en peores condiciones. De hecho, muchos de los que se han marchado de España yendo a donde había trabajo están volviendo decepcionados".
"Para los jóvenes, el gran mercado está en países donde se les necesita. Donde se necesitan arquitectos. ¿Qué podemos enseñarles nosotros a los arquitectos en México o en Estados Unidos?", señala Ruiz Albusac. 
Los tres coinciden en el panorama tan poco alentador que se abre ante los miles de arquitectos colegiados en España. "Tenemos un problema endémico, sobrecapacitación de los arquitectos españoles. Somos muchos, muy capaces y muy formados, con una enorme capacidad para adaptarnos a los cambios, a reciclarnos, pero deberíamos ser un tercio de los que somos. Sobran dos tercios de los arquitectos y de las escuelas de arquitectura", concluye Carlos Lamela.

 Autor del artículo: Elena Sanz

Autor recopilación: J.C. colegiado COAM nº 16714


sábado, 20 de junio de 2015

Museo del Mañana: Calatrava finaliza construcción de proyecto cultural en Rio de Janeiro




Con un 94% de su obra concluida, el Museo del Mañana (Museu do Amanhã) -proyecto del español Santiago Calatrava- se encuentra próximo a ser inaugurado. Ubicado en Río de Janeiro, el recinto abrirá sus puertas en la segunda quincena de septiembre de 2015, según informa el Ayuntamiento.
En su etapa actual, en el proyecto trabajan 750 operarios para garantizar su materialización en el plazo anunciado por las autoridades. El Museo cuenta con 15.000 metros cuadrados de área construida bajo un manto "inspirado en una flor de bromelia", según el arquitecto, y que puede legar a 30.000 m² si consideramos los jardines y los espejos de agua.
Los espacios administrativos, el auditorio para 400 espectadores y el subsuelo -donde están instalados los sistemas de climatización del museo y de filtración del agua de la Bahía de Guanabara- son parte del programa ya construido y finalizado.
Cinco preguntas definen la narrativa que "envuelve" a los visitantes en los espacios del segundo nivel del museo: ¿de dónde venimos?, ¿quiénes somos?, ¿dónde estamos?, ¿para dónde vamos?, y ¿cómo queremos ir?. Estas preguntas de carácter existencial son acompañadas por exposiciones permanentes y obras interactivas.
Adicionalmente, una serie de exposiciones temporales también serán parte de la programación del complejo. Agendadas para 2016 se destaca que el primero de los homenajeados será Alberto Santos Dumont y se montará una instalación sobre la demolición de la avenida Perimetral, con imágenes de Vik Miniz y Andrucha Waddington.
El Museo del Mañana es uno de los complejos culturales más importantes del proyectoPorto Maravilha, plan público que pretende reestructurar el centro de Río de Janeiro a través de una serie de grandes obras (4,8 kilómetros de túneles, 17 kilómetros de ciclovías, 700 kilómetros de infraestructura urbana y la anteriormente señalada demolición del Perimetral, entre otros) para un público que, como es lógico, no es el que ahora vive y utiliza el centro de la capital federal.
Vía O Globo


Cita:Romullo Baratto. "Museo del Mañana: Calatrava finaliza construcción de proyecto cultural en Rio de Janeiro" [Projeto de Calatrava no Rio, Museu do Amanhã está próximo de ser concluído] 17 jun 2015.Plataforma Arquitectura. (Trad. Nicolás Valencia) Accedido el 20 Jun 2015. <http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/768693/museo-del-manana-calatrava-finaliza-construccion-de-proyecto-cultural-en-rio-de-janeiro>

Autor: J.C. colegiado COAM nº 16714





jueves, 18 de junio de 2015

SEMINARIO DE SMART CITIES
(Cámara Española en Brasil-Sao Paulo)



Autor: J.C. colegiado COAM nº 16714


lunes, 15 de junio de 2015

Arranca la construcción de 430 vivendas sociales de OOIIO en Itajaí, Brasil.



OOIIO ha sido contratado para diseñar 430 viviendas sociales dentro de un nuevo barrio sostenible en Itajaí, Brasil, llamado Alameda dos Ipês. 
El proyecto, actualmente en construcción, ha supuesto duros y largos meses de trabajo y se ha hecho en colaboración directa con otros estudios de arquitectura y promotoras brasileñas, siendo OOIIO el equipo extranjero participante en el proyecto, lo que ha supuesto para nosotros todo un aprendizaje y una excelente oportunidad de intercambio cultural y comprensión del funcionamiento del mercado de la construcción del gigante latinoamericano. 
Alameda dos Ipês se concibe para cumplir con todos los requerimientos del programa brasileño de vivienda social “minha casa, minha vida”, destinado a marcar los estándares necesarios para diseñar edificios dignos para clases sociales poco pudientes. 
El edificio diseñado por OOIIO para este barrio pretende economizar al máximo los recursos y jugar a nuestro favor con las múltiples restricciones económicas y legales para conseguir así arquitectura de calidad y asequible, entendiendo en todo momento la realidad técnica del mercado de la construcción local, para así conseguir un proyecto realista y con unos estándares de calidad muy superiores a proyectos similares de la zona. 
Además del diseño de los edificios y los apartamentos, OOIIO también se ha encargado de dotar al planeamiento de múltiples elementos arquitectónicos que, con pocos recursos, consiguen que Alameda dos Ipês sea conocido como una promoción de “Urbanismo Social”, es decir, la implicación de este proyecto con la vida comunitaria de sus futuros inquilinos va más allá del diseño tradicional de viviendas sociales, sino que también quiere que los espacios comunes estén especialmente tratados para fomentar las inter-relaciones de los individuos, se fomente el deporte, la vida en contacto con la naturaleza, la interacción de los distintos grupos sociales y edades, el respeto por el medio ambiente cercano, etc. 
Alameda dos Ipês es por tanto un proyecto, ya en construcción, en el que se está haciendo realidad el sueño de nuestro cliente: conseguir de verdad ejecutar un urbanismo mucho más social. 






OOIIO Arquitectura (Madrid, España), es un equipo internacional de diseñadores, arquitectos e ingenieros especializados en buscar soluciones singulares personalizadas para responder a todo tipo de necesidades arquitectónicas. Comenzamos cada proyecto desde un estudio y comprensión profunda del contexto del proyecto y las necesidades del cliente, proporcionando soluciones innovadoras, y contemporáneas. Ofrecemos respuestas singulares a los retos arquitectónicos que nos proponen. 

... "ESPECIALIZADOS EN SINGULARIZAR"

JOAQUÍN MILLÁN VILLAMUELAS
Arquitecto por la Universidad Politécnica de Madrid, ETSAM. Desde entonces ha viajado por decenas de países aprendiendo de las distintas culturas; trabajó y aprendió de algunos de los arquitectos más importantes e influyentes del panorama contemporáneo como Norman Foster o Rem Koolhaas; investiga y estudia la obra de los grandes maestros de la arquitectura y el arte del siglo XX mediante el doctorado que desarrolla en la ETSAM; ha impartido clases y conferencias en distintas universidades y centros culturales europeos; su obra ha sido publicada en varios continentes;… disfruta de su gran pasión, la arquitectura, los espacios, el arte, el diseño y las construcciones. Funda OOIIO en 2009 como una plataforma para desarrollar proyectos contemporáneos de gran calidad arquitectónica, capaz de proporcionar sofisticación y singularidad a cada trabajo.

Autor: J.C. colegiado COAM nº 16714

domingo, 31 de mayo de 2015


Museo del Mañana - Río de Janeiro
 (Arquitecto Santiago Calatrava)


...y cómo no hablar de alguien más que un paisano en tierras cariocas..... Criado artística y técnicamente en la misma "Escuela" en la que Adolfo Ibañez, Javier F.Varó (estudio de Santiago Calatrava en Zurich, Suiza), yo mismo, y tantos compañeros de profesión que salimos al extranjero, nos formamos como arquitectos en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valencia, España, dónde la poesía de la luz del mediterráneo, con sus azules y blancos, hicieron el resto...
...disfrutar









El "Museu do Amanhã" se encuentra en el muelle Mauá, un sitio muy destacado en la Región Puerto de Río de Janeiro. El museo y sus jardines circundantes forman una parte central del Porto Maravilha - Maravillosa Puerto, el proyecto de desarrollo urbano más grande del país y uno de los compromisos de revitalización urbana que la ciudad de Río de Janeiro hizo durante su exitosa candidatura para los Juegos Olímpicos 2016 . La Operación Urbana Porto Maravilha abarca la revitalización, reurbanización y el desarrollo socioeconómico de una superficie de 5.000.000 m2, como la introducción de un nuevo estándar para los servicios urbanos, la implantación de la recogida selectiva de basura, alumbrado público eficiente, construcción de aceras y carriles bici, como así como la plantación de 15.000 árboles.
La revitalización de la zona portuaria de Río de Janeiro será reintegrarse con el centro de la ciudad.Nuevas instalaciones culturales como el Museu do Amanhã hará que sea una de las zonas más atractivas de la ciudad. Respetar y complementar los monumentos históricos vecinos, como el Mosteiro de São Bento do Rio de Janeiro, el Museo se limita a una altura de 18 m sobre el nivel del muelle. Esto permite una disposición del programa del Museo en dos niveles al tiempo que conserva el mayor espacio posible para los jardines públicos. El programa requiere aproximadamente 5.000 m2 de espacio de exposición temporal y permanente y áreas complementarias, que suman un total de aproximadamente 12.600 m2. En la planta superior, espacio de exposición de largo trazado con un techo espectacular de más de 10 m de altura y ofrece vistas panorámicas de la bahía de Guanabara.
El nivel inferior contiene espacios funcionales y técnicos, tales como las oficinas administrativas del museo, instalaciones educativas, espacio de investigación, un auditorio, una tienda de museo, un restaurante, vestíbulo, archivos, almacenamiento y una zona de entrega. El techo en voladizo con sus grandes alas móviles y la estructura de la fachada se expanden casi toda la longitud del muelle haciendo hincapié en la extensión en la Bahía de Guanabara, y reducir al mínimo el ancho del edificio. Una piscina de la reflexión que rodea el edificio en el exterior utilizado para filtrar el agua que se bombea desde la bahía. De esta forma, los visitantes tienen la impresión de que el museo está flotando. El edificio está orientado en la dirección norte-sur, fuera del centro del eje este-oeste longitudinales del muelle, maximizando la función de paisajismo continua que contiene hermosos jardines, senderos y zonas de ocio a lo largo del sur del muelle. Una pasarela parque alrededor del perímetro del muelle permitirá a los visitantes dar la vuelta al Museo, mientras disfrutan de vistas panorámicas al Monasterio de Sao Bento y la Bahía de Guanabara.

(texto obtenido de web de Santiago Calatrava)

Autor: J.C. colegiado COAM nº 16714


viernes, 15 de mayo de 2015

Cine y Arquitectura: "Ciudad De Dios"

Cine y Arquitectura: "Ciudad De Dios"


Dentro de nuestro contexto actual y a lo largo de toda la historia de la humanidad, el tema de la pobreza siempre ha sido objeto de estigmatización social, pero a la vez, de estigmatización espacial. Todos reconocemos sus características, alejadas de los centros económicos, por lo general localizados en la periferia de la ciudad, con escasos o nulos servicios, de viviendas precarias y cuya población se discrimina como si fueran portadoras de una plaga.

El filme toca estos temas, en concreto y como su nombre lo indica, el caso de la “Ciudad de Dios”, proyecto urbano por parte del gobierno de Brasil de crear una ciudad “embrión” para la población de origen africano de Río de Janeiro.

Dicha población históricamente se ha visto encasillada como salvaje, peligrosa e indomable, al verse inmiscuido en constantes levantamientos en busca de mejores oportunidades y en contra del abuso racial por parte de las autoridades. Al resultar conflictiva para el gobierno, deciden trasladarlas del centro de la ciudad a un nuevo emplazamiento, lleno de “oportunidades”y de viviendas “dignas” donde volver a comenzar. De manera secreta, el verdadero objetivo del gobierno es alejar a dicha población para convertir a Río de Janeiro en una ciudad abierta al turismo.

Ciudad de Dios nos narra lo acontecido como consecuencia de este nuevo emplazamientos y nos muestra la historia de Buscape, un niño común que sueña con convertirse en fotógrafo y como si fuera una camara fotográfica, registra con sus ojos la historia y decadencia de su hogar.

La historia arranca en la década de los sesenta, en la cual podemos ver la etapa primera del asentamiento. Calles ortogonales y amplias, llenas de pequeñas casas repetitivas, planificadas por arquitectos modernistas que buscaban, sentados desde sus oficinas, cambiar el estilo de vida de las personas mediante su trazo de ciudades ideales sobre papel. La ciudad luce como en medio del desierto, y lentamente la población se va desencantando de la falsa promesa de un hogar ideal ante la falta de oportunidades. La policía los mantiene alejados de la ciudad y ante el ocio y el hambre, comienzan a surgir las actividades criminales.

En primera instancia el crimen se justifica como un acto de revolución social, donde el pobre le roba al rico para subsistir. En un segundo momento, conforme la ciudad va creciendo y la mancha urbana se va acercando a la capital, se ve tentada por el narcotráfico, que ve en ellos la oportunidad perfecta de mano de obra barata y reemplazable.

Comienzan a aparecer dentro del horizonte los multifamiliares, que densifican una mayor población dentro de la Ciudad de Dios, pero en lugar de ser la promesa de mejores condiciones de vida caen en el abandono y se vuelven los centros de operaciones de la criminalidad. Se protegen en ellos y se esconden en las calles, llenas de callejones, de calles confusas y que han perdido su trazo original.

Buscape sufre de una condición territorial curiosa, y que sirve para ejemplificar la situación de todos sus habitantes. Sufre el estigma de su piel y su lugar de origen. Pese a que busca un trabajo honesto la gente lo tacha de ladrón. No tiene lugar dentro de la gran ciudad. Por otro lado, al no ser verdaderamente un ladrón, dentro de su hogar lo tachan de cobarde y es visto como una persona sin valor.

La misma Ciudad de Dios actúa como una barrera para que estos dos mundos se junten, funcionando como una ciudad medieval. Los muros son las viviendas que forman un laberinto, resguardadas por miradas llenas de rencor que portan en sus manos todo tipo de armas de fuego.

Ciudad de Dios es el ejemplo claro de que la belleza, el orden y la paz se pierden dentro de un mundo imperfecto e impredecible, y que toda estructura es perceptible de corrupción.

ESCENAS CLAVE

1. Una nueva Ciudad al otro lado del Río
Las autoridades fundan una nueva ciudad en medio de la nada. Su objetivo, alejar a la población negra del interior de Río de Janeiro que busca convertirse en una atracción turística.
2. La Marginación de la Población de Color
Comienza el éxodo de la población negra. A diario llegan a la nueva ciudad, donde les esperan viviendas de mala calidad y una infraestructura inadecuada.
3. La Nostalgia del Pasado
En su primera etapa, la ciudad esta representada con esperanza y nostalgia. Se presenta con un color amarillento que acompañado de calles de tierra recuerda al salvaje oeste.
4. La Época de Oro del "Trio Ternura"
Ante la falta de oportunidades de trabajo, la delincuencia surge de manera mecanizada como una necesidad de la población de subsistir y como una lucha en busca de la igualdad.
5. El Desencanto de los Habitantes
Lo que prometía ser un nuevo comienzo se convierte pronto en un campo de concentración, donde las celdas son los propios hogares y el estigma es el color de la piel.
6. El Abuso y la Manipulación de la Autoridad
Estigmatizados como una población peligrosa, las autoridades recorren continuamente las calles, cometiendo todo tipo de abusos y acosando a los habitantes.
7. El Acercamiento a la Modernidad
La ciudad ha crecido y disminuido la distancia con la capital. Hay mejores condiciones de vida y ofertas de empleo, pero también les abre las puertas al mundo del narcotráfico.
8. La Evolución de la Ciudad
Con el paso del tiempo la ciudad crece verticalmente y se densifica. El trazo original ortogonal y de calles amplias es sustituido por uno confuso y lleno de callejones.
9. El Plano de una Ciudad Amurallada
Ciudad de Dios se convierte en una ciudad medieval, cuyas defensas están determinadas por la miseria y que se vuelven materiales ante el temor de sus habitantes armados.
10. La Periferia de la Periferia
Dentro de la ciudad la única forma de vida es el narcotráfico y aun así continúan llegando personas a ella, participando y estableciendose en los más alejados círculos de miseria.
11. La Guerra de Guerrillas en la Favela
En busca del control del narcotráfico la población se ve dentro de una guerra llena de venganzas. El color cambia a un gris azuloso, donde no cabe la esperanza y solo hay abandono.

PERFIL DEL DIRECTOR

Fernando Meirelles es un director y productor de cine brasileño nacido en la ciudad de Sao Paulo. Proveniente de una familia de clase media siempre estuvo interesado por la arquitectura, ingresando a la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Sao Paulo. Ahí comenzó su carrera cinematográfica con varios filmes amateur y más tarde fundaría la productora “Olhar Electronico” con la que llevo a cabo diversos proyectos de televisión.
En 1997 tuvo la oportunidad de leer la novela “Cidade de Deus” de Paulo Lins y quiso transformarla en película. La novela resultaba difícil de plasmar debido a que contaba con más de trescientos cincuenta personajes. No se aventuro a rodarla hasta que tuviera un guión claro y unificador de las historias.
Para el rodaje de la película se escogieron niños y jóvenes provenientes de las mismas favelas de brasil en lugar de autores profesionales. Se busco siempre el realismo tanto de los personajes implicados como de las locaciones. Esto resulto conflictivo ya que los muchachos no seguían los guiones e improvisaban con sus propias personalidades. Al filmar dentro de las propias favelas se estuvo siempre en constante peligro y se recurrió a pactar con los capos locales e incluso el director fue encañonado por uno de los niños.

FICHA TÉCNICA

Fecha de Estreno: 30 de Agosto 1997
Duración: 187 min.
Género: Drama
Director: Fernando Meirelles
Guión: Bráulio Mantovani
Fotografía: Cesar Charlone

SINOPSIS

Basada en hechos reales, relata el auge del crimen organizado en “Cidade de Deus”, un suburbio de Río de Janeiro durante las décadas del sesenta y setenta, cuando el trafico de drogas y la violencia impusieron su ley en las favelas.
Buscape es un niño de once años, tímido y delicado, observa con admiración a su hermano mayor y sus amigos, un grupo aficionado de ladrones. Sueña salir de ese lugar y convertirse en fotógrafo. Por otro lado, Dadi nho, de s u mi s ma edad bus ca convertirse en el criminal más poderoso, comenz ando su vida criminal como mensajero de los delincuentes locales.

TRAILER: https://www.youtube.com/watch?t=10&v=NN14_5fyXmk

link:
http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-359541/cine-y-arquitectura-ciudad-de-dios

Autor: J.C. colegiado COAM nº 16714